Hi艺术
中国首个双城博览会，ART的姊妹篇——JINGART即将在毗邻天安门的北京劝业场亮相。天安门是北京的心脏，这个无论在地理位置还是建筑气质都恰到好处的场馆，也正好呼应了“艺术在心，艺览北京”的slogan。“当代艺术+设计+珠宝+瓷器+钱币”混搭的方式，也让我们不免好奇：“这将会成为中国版的TAFAF或者FriezeMasters吗？”“未来会进驻农展馆吗？”“JINGART能为北京博览会市场带来振奋吗？”“现在国内的博览会数量会过剩吗？”相信大家心里还有更多问号，我们都帮你们问了其中两位创始人了。拥有五年博览会经验的他们，非常自信地告诉我们：国内的市场是相当大的，北京不会没有我们的生存空间！
（文末附首届JINGART艺览北京博览会参展名单）
左：ARTJINGART创始人应青蓝
右：ARTJINGART创始人包一峰
首届JINGART艺览北京博览会
VIP（仅凭邀请函）：
年5月17、18日（星期四，星期五）
公众开放：
年5月19-20日（星期六，星期日）
地点：北京劝业场（廊房头条17号）
首届JINGART展场，位于劝业场
北京不会没有我们的生存空间
Hi艺术=Hi应青蓝=应包一峰=包
Hi：JINGART还有一周就要跟大家见面了，此时心情和当时首届ART开幕前的心情相比如何？
包：比ART第一年踏实多了。当时我们三个人都没有做过博览会，只是以前看过别的博览会。当首届ART搭建完成之后，我们心里的石头落地一半了；第一天预览结束后，觉得基本上我们已经算是成功了。虽然我们有了五年上海的经验，但是对北京的市场来说，我们没有那么熟悉，并且也都不住在北京，包括在北京做展会的流程跟上海也不太一样。
应：有点像回到五、六年前，也是很忐忑，因为毕竟还是进入一个新的地方做第一届。但是有五年的ART的基础作为加持，所以现在比起当时信心还是足了很多的。
约瑟夫·阿尔伯斯《向方形致敬》61×61cm美森耐牌纤维板上油画
（?约瑟夫与安妮·阿尔伯斯基金会/纽约艺术家协会，图片由卓纳画廊提供）
沃尔夫冈·提尔曼斯《玉米穗》×cm纸上喷墨打印，夹子
第1版（共1版），艺术家版1版
（?WolfgangTillmans，图片由卓纳画廊提供）
Hi：北京这几年的博览会市场明显不如上海活跃，并且这里此前已经拥有两个老牌博览会。当初决定进入北京的时候，有没有考虑到可能面临的竞争以及博览会市场疲软的状况？
应：我们有考虑到，但是我们当初做ART的时候，上海连一个当代博览会都没有，那才是真的疲软；ART诞生后，上海出现了十七八个博览会。我觉得还是事在人为。而且北京现有的博览会定位和我们不一样，不同形式的博览会有不同的存在价值。
包：市场疲软可能有各种各样的因素，比如这两年股票市场一直不好、国家对外汇的管控、对房屋限购等。现在国外博览会越来越多，中国藏家去国外博览会购买国际作品，可能对国内的博览会也有一定的影响。我认为重要的是画廊带什么样的作品来，或者主办方提供的服务对于藏家的吸引力有多大。北京市场是相当大的，不会因为已经有两个博览会就没我们的生存空间了。而且JINGART的定位和北京现有的博览会不一样，甚至和ART也不一样，否则的话就相当于我们自己的两个博览会直接“对打”。JINGART并没有把“当代”二字放进去，只是强调这是个艺术博览会，因为我们也会加入更多元化的元素，能更符合北京藏家的收藏习惯。我们一直说今年第一年是先来练兵的，先把所有流程走顺，然后明年再看我们要做怎样的改变。
路易斯·布尔乔亚《情侣》.9x66x38.1cm铝悬挂式
（?伊斯顿基金会/纽约VAGA授权，摄影：ChristopherBurke，图片：伊斯顿基金会，豪瑟沃斯）
吴大羽《无题》35.6×30cm布面油画约
（摄影：李雨涵，图片：吴大羽艺术基金会，豪瑟沃斯画廊）
Hi：此前国内还没有出现过双城博览会，ART迈出这一步的信心支柱是什么？
应：北京是文化重镇，可以有各种各样的博览会诞生。这里的市场这么大那么好，为什么不来试试看呢？我们怀着谦虚谨慎的心情来看一看北京的市场，试试水。而且在近现代艺术、古董、瓷器各个方面，北京的地位无法撼动。所以在定位上我们也考虑了不同城市的特点做了相应调整，我们不会把ART拷贝过来。
包：简单来说，其实是我们公司的业务要扩大，但是在上海，ART去年基本上拿了上海展览中心的整馆，除了一楼，因为我们觉得场馆一层的整个动线、光线、层高可能都有些问题。所以从公司还是要进一步发展这个层面考虑，可能接下来就是要做一个新的博览会。我们做了很多调查，去了很多不同的城市，但最终觉得还是北京最合适。不管从画廊的数量，还是美术馆的数量、艺术院校的数量，包括藏家数量，北京是除了上海以外现在最合适做博览会的地方。
吉莲·艾尔斯《瑞亚之钹奏响的地方》×cm布面油画-
（?偏锋新艺术空间）
谭平《无题》×cm布面丙烯
（?谭平，图片由偏锋新艺术空间提供）
Hi：JINGART的参展名单中，除了画廊，还有经营首饰、珠宝、瓷器、钱币的机构，这种“混搭”方式是否存在利弊？又如何避免产生弊端？
应：有很多国际知名博览会，无论是Frieze还是TEFAF都是混搭的，当代艺术、现代艺术、珠宝、古董、钱币、书籍等门类都在一起，仍然让人感觉很和谐，因为所有机构的品质都是在一个层面上的，而不是把一些参差不齐的混搭在一起。不管哪个品类的机构，我们筛选的时候都把机构品质放到第一位，其次它们带来的作品也是最好的，这是我们筛选标准。第一年不想做得太大，所以严格限制了参展机构数量，数量太多也会对我们服务各方面产生更多不便。在有限的机构基础上，我们尽量把每种类型的展商都请到，比如设计两三家、珠宝两三家这样。
包：你看TEFAF，以前只有经典传统的东西，这两年开辟了当代的板块。一个如此成熟的博览会，他们都考虑要把当代部分加进去，那么我们为什么不可以在当代里面加入其他的元素呢？不管钱币也好，还是瓷器也好，它的每件作品的单价相对来说都是比较高的，门槛也较高。我们是这样想的：如果让这个圈子里面的一部分人，能够同时
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